呼～忙了一個星期又三天，
十天過後，我終於又回到來了。
已經過了下班的時間，本來要關電腦回家的，
只是，不想放過今年11月的尾巴。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
上個星期到底在忙什麼我也忘了，
好像就不停的加班的像子。
星期日的晚上，北科的同學來我家玩，
一堆吃的東西，唉到現在還沒吃完。
這個星期，其實還不太忙，
只是Ｋ主管在搞龜毛，
影響了我一整個上班心情。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
後天，星期日，是阿絜訂婚的日子，
五個女人，第二個到邁入婚姻了。
2007年11月30日 星期五
2007年11月20日 星期二
好聽的音樂
這幾天在家裡的MOD頻道看到了一場很棒的音樂會，整場都是Gershiven爵士的音樂，
一聽，就聽到半夜才睡覺。
在網路上sourcing了音樂會資料，
今天貼上的資料是來自Amazon跟金革的圖片與資料。
DVD的正面與背面的封面。
2003年柏林愛樂溫布尼音樂會 – 蓋希文之夜
(Waldbuhne 2003 “A GERSHWIN NIGHT”)
以華麗絢爛的魅力風靡全場 世上最精彩熱鬧戶外音樂會 於著名溫布尼碗型劇場演出
演出者：
中/指揮：小澤征爾 / 馬可士．羅伯茲三重奏 / 柏林愛樂管絃樂團
英/Seiji Ozawa / Marcus Roberts Trio / Berliner Philharmoniker
簡介 :
睥睨全球的頂尖樂團—柏林愛樂，自1984年起的每年夏天，都邀請當今樂壇最富盛名的指揮家與獨奏家，在露天表演聖地柏林近郊著名的溫布尼碗型劇場演出不同的特定音樂主題，每次總是吸引超過兩萬名的全球樂迷聚集，成為世上最精彩熱鬧的戶外音樂會！
2003年適逢美國作曲家蓋希文105歲的冥誕，這位38歲就殞落的音樂天才，至今卻仍深遠地影響著古典樂、流行樂、爵士樂各領域，像《一個美國人在巴黎》、《藍色狂想曲》、《F大調鋼琴協奏曲》、音樂劇《我找到了節奏》…等，都是膾炙人口的不朽超級金曲。因此，柏林愛樂特別選定「蓋希文之夜」為2003年溫布尼音樂會的壓軸戲碼。
本場演出由日本指揮大師小澤征爾繼1993年後再度榮膺指揮溫布尼音樂會，而特別來賓則邀請到當今爵士樂壇超人氣的馬可士．羅伯茲三重奏----盲人鋼琴名家羅伯茲、貝斯奇才葛溫、與炫技鼓手馬沙利斯，這三位各領風騷的超級爵士巨星，以華麗絢爛的魅力手法風靡全場，而小澤征爾更驅使柏林愛樂散發出無窮的光與熱，獻上一場令人心蕩神馳的「蓋希文之夜」！
製作特色 :
1. 全世界最受歡迎的年度戶外音樂盛會【柏林愛樂溫布尼音樂會】之2002年實況演出。
2. 日本指揮大師小澤征爾與爵士樂三大超級巨星散發濃郁爵士味與無限魅力的【蓋希文之夜】。
3. 演出曲目：《藍色狂想曲》《一個美國人在巴黎》《F大調鋼琴協奏曲》等蓋希文名曲與安可曲《柏林氣息》。
1. 蓋希文：一個美國人在巴黎(George Gershwin: An American in Paris)
2. 蓋希文：藍色狂想曲(George Gershwin: Rhapsody in Blue)
3. 第一樂章：急板(Movement I: Allegro)
4. 第二樂章：生動的快板(Movement II: Andante con moto)
5. 第三樂章：激動的快板(Movement III: allegro agitato)
6. 羅伯茲：午夜之後(Marcus Roberts: Cole after Midnight)
7. 蓋希文：樂隊起奏(George Gershwin: Strike up the Band)
8. 蓋希文：我找到了節奏(George Gershwin: I got Rhythm)
9. 保羅林克：柏林氣息(Paul Lincke: Berliner Luft)
2007年11月19日 星期一
講義作品精選
讀者10問許芳宜
許芳宜在1995年加入瑪莎葛蘭姆舞團，1999年即晉升為首席舞者。 2005年，《Dance Magazine》將她列為「最引人注目的25位舞者」之一。 今年獲得「國家文藝獎」舞蹈類殊榮，是該獎項11屆以來最年輕的得主。 一年前，許芳宜積極展開「校園扎根計畫」，帶著舞衣和熱情， 和喜愛舞蹈的孩子分享經驗。
劉樂比採訪／江保樹攝影
遇到挫折時，你如何自我鼓勵。
我覺得自己的EQ不是很好。但當我身處逆境時，有一個鼓勵自己的推論邏輯。例如我剛到瑪莎葛蘭姆舞團時，演出機會並不多，心裏不免抱怨，來美國不就為表演，為何不給我機會上台？哭泣之後，我想「正因為上台機會少，更沒抱怨的理由、沮喪的權利」，就算排一年，最後只給我三場上台機會，都得好好把握機會，跳完這三場，不可以隨便。每個人都要找到自己喜歡的舞台，不要害怕跟自己對話，只有自己能給自己答案，輸給自己並不丟臉。
家人是否曾反對你走舞蹈這條路？
起初家人會憂慮，走這條路好不好、對不對，直到二○○三年，紐約時報周日版以好大的篇幅報導我，他們覺得很高興，很有面子，心想「就讓她去跳吧。」有件事很有趣，以前都是父親勸我保持平常心，自成立「拉芳舞團」後，父親比我更緊張、更積極，常問我何時演出？是不是該演出了？現在反過來，變成我請他保持平常心。
已逝舞蹈家羅曼菲是影響你最深的人，她在哪方面影響你最大？
尚未認識曼菲前，從不知道自己身上有這麼多東西可以跟人分享，唯一的夢想就是能上台跳舞就好。認識曼菲後我才發現，原來我的挫折也是養分，每個挫折都變成我再啟動的動力。除了台上的我，台下的我也是有價值的，就算不上台，也能在台下與人分享，而且台下延續的生命，能傳播得更遠。認識曼菲後，我的氣度變大，想要與人分享的心更堅定，除了當一名舞者，現在我想做更多跟舞蹈有關的事，幫助更多年輕人。
你覺得舞蹈是什麼？跳舞最快樂的是什麼？最苦的又是什麼？
「跳舞」就是我對生命的態度。表演者在台上不能有半點閃失，身體不會說謊，必須要很純粹、很乾淨。為了達到這個境界，我必須很自律，例如沒人督促，也要每天做軟身，務必很誠實地面對自己的心思，並隨時保持這種想法，從裏到外的純粹，上台後才能形於外，才能有好的作品顯現於觀眾眼前。但成立舞團後我才發現，自我要求太容易了，要求別人等於是要改變別人的習慣，很痛苦。而跳舞最快樂的是「感覺到自己的存在價值」，不單是在台上，還包括台下的舞台。可說若無舞蹈，就無夢想。當我無法以語言、文字表達自己的情緒時，唯有透過跳舞的身體，才感到釋放。最苦的是我有好長一段時間，不知道舞蹈是什麼，害怕失去舞蹈。
你曾想過自己會跳到幾歲嗎？
今年暑假，我在紐約巴瑞尼可夫藝術中心發表舞團新作《37 Arts》時，李安導演意外現身，來看我演出，為我加油打氣，當時我嚇了一跳。《37 Arts》全長約七十五分鐘，我只有九分鐘沒上場，其他時間不是雙人舞、群舞就是獨舞。李安看完後不敢相信我的體力這麼好，問我：「像這樣的方式，你能跳到幾歲？」我說：「身體會告訴我能跳到什麼時候。」
你才三十七歲，已得到很多榮耀，包括今年的國家文藝獎，
「得獎」對你而言有什麼意義？
我會以時間、以努力、以成績證明評審的眼光是對的。得獎當然是種鼓勵，但最重要的是要知道「我是誰」、「接下來要做什麼」、「要不要繼續走下去」。十年前我在美國跳舞就曾遭人評論，但那都是加諸在外的，有時不要太在乎外在的評價，若太過在乎，那麼評論者的一句話，可以讓你上天堂，也可以讓你下地獄。唯有自我養成好的內在質感，才是最重要的，這也是影響一切事情的最大動力。
你曾花很多時間走訪校園，為什麼要這麼做？希望給他們什麼？
我想透過舞蹈傳達一種新觀念，「一個對的態度，可以成就一個好的人」，讓學生知道如何透過舞蹈，學習尊重及養成自己。在台灣，時候是「口水多過汗水」，很多人都會說，卻無執行力；我想以自己的經驗做為學生的借鏡。
學舞蹈的孩子，在就業市場並不吃香，你如何鼓勵這群愛跳舞的孩子？
市場隨時都在變化，想在短期內製造優質的跳舞環境是不可能的，千萬不要期待環境為你開發市場，要靠自己創造舞蹈市場，也許不在台灣，在歐美國家。與其坐以待斃，不如起身為自己創造道路。我用生命累積，盡最大的努力走上職業舞者之路，讓我的舞蹈變成一個「可以帶著走」的資源。事在人為，與其期待別人創造夢想給我們，不如由我們自己創造。
你對自己成立的拉芳舞團有什麼期許？
我希望培養國內新生代舞者，有機會也會邀請國內外不同的編舞家為舞團編舞，開發舞者的視野。我覺得本土很重要，但視野、氣度、格局更重要，眼光要放寬一點。我常問自己：我是誰、我真的有比別人更大的能耐、我在畫大餅嗎？若最後未能如願，我可以面對、接受嗎？若未能如願，我還要這樣做嗎？有很多問題，都得誠實面對自己。
你幸福嗎？
我覺得自己很幸福，跳舞對我來說，本來只是一件小小的自我滿足，萬萬沒想到有一天，它竟變成我的生命態度，連跳舞的挫折都能供別人參考；沒想到我只是做自己喜歡的事，還能吸引這麼多人，很感動也覺得是個奇蹟。
<<文章摘自講義幸福報2007-11-16>>
許芳宜在1995年加入瑪莎葛蘭姆舞團，1999年即晉升為首席舞者。 2005年，《Dance Magazine》將她列為「最引人注目的25位舞者」之一。 今年獲得「國家文藝獎」舞蹈類殊榮，是該獎項11屆以來最年輕的得主。 一年前，許芳宜積極展開「校園扎根計畫」，帶著舞衣和熱情， 和喜愛舞蹈的孩子分享經驗。
劉樂比採訪／江保樹攝影
遇到挫折時，你如何自我鼓勵。
我覺得自己的EQ不是很好。但當我身處逆境時，有一個鼓勵自己的推論邏輯。例如我剛到瑪莎葛蘭姆舞團時，演出機會並不多，心裏不免抱怨，來美國不就為表演，為何不給我機會上台？哭泣之後，我想「正因為上台機會少，更沒抱怨的理由、沮喪的權利」，就算排一年，最後只給我三場上台機會，都得好好把握機會，跳完這三場，不可以隨便。每個人都要找到自己喜歡的舞台，不要害怕跟自己對話，只有自己能給自己答案，輸給自己並不丟臉。
家人是否曾反對你走舞蹈這條路？
起初家人會憂慮，走這條路好不好、對不對，直到二○○三年，紐約時報周日版以好大的篇幅報導我，他們覺得很高興，很有面子，心想「就讓她去跳吧。」有件事很有趣，以前都是父親勸我保持平常心，自成立「拉芳舞團」後，父親比我更緊張、更積極，常問我何時演出？是不是該演出了？現在反過來，變成我請他保持平常心。
已逝舞蹈家羅曼菲是影響你最深的人，她在哪方面影響你最大？
尚未認識曼菲前，從不知道自己身上有這麼多東西可以跟人分享，唯一的夢想就是能上台跳舞就好。認識曼菲後我才發現，原來我的挫折也是養分，每個挫折都變成我再啟動的動力。除了台上的我，台下的我也是有價值的，就算不上台，也能在台下與人分享，而且台下延續的生命，能傳播得更遠。認識曼菲後，我的氣度變大，想要與人分享的心更堅定，除了當一名舞者，現在我想做更多跟舞蹈有關的事，幫助更多年輕人。
你覺得舞蹈是什麼？跳舞最快樂的是什麼？最苦的又是什麼？
「跳舞」就是我對生命的態度。表演者在台上不能有半點閃失，身體不會說謊，必須要很純粹、很乾淨。為了達到這個境界，我必須很自律，例如沒人督促，也要每天做軟身，務必很誠實地面對自己的心思，並隨時保持這種想法，從裏到外的純粹，上台後才能形於外，才能有好的作品顯現於觀眾眼前。但成立舞團後我才發現，自我要求太容易了，要求別人等於是要改變別人的習慣，很痛苦。而跳舞最快樂的是「感覺到自己的存在價值」，不單是在台上，還包括台下的舞台。可說若無舞蹈，就無夢想。當我無法以語言、文字表達自己的情緒時，唯有透過跳舞的身體，才感到釋放。最苦的是我有好長一段時間，不知道舞蹈是什麼，害怕失去舞蹈。
你曾想過自己會跳到幾歲嗎？
今年暑假，我在紐約巴瑞尼可夫藝術中心發表舞團新作《37 Arts》時，李安導演意外現身，來看我演出，為我加油打氣，當時我嚇了一跳。《37 Arts》全長約七十五分鐘，我只有九分鐘沒上場，其他時間不是雙人舞、群舞就是獨舞。李安看完後不敢相信我的體力這麼好，問我：「像這樣的方式，你能跳到幾歲？」我說：「身體會告訴我能跳到什麼時候。」
你才三十七歲，已得到很多榮耀，包括今年的國家文藝獎，
「得獎」對你而言有什麼意義？
我會以時間、以努力、以成績證明評審的眼光是對的。得獎當然是種鼓勵，但最重要的是要知道「我是誰」、「接下來要做什麼」、「要不要繼續走下去」。十年前我在美國跳舞就曾遭人評論，但那都是加諸在外的，有時不要太在乎外在的評價，若太過在乎，那麼評論者的一句話，可以讓你上天堂，也可以讓你下地獄。唯有自我養成好的內在質感，才是最重要的，這也是影響一切事情的最大動力。
你曾花很多時間走訪校園，為什麼要這麼做？希望給他們什麼？
我想透過舞蹈傳達一種新觀念，「一個對的態度，可以成就一個好的人」，讓學生知道如何透過舞蹈，學習尊重及養成自己。在台灣，時候是「口水多過汗水」，很多人都會說，卻無執行力；我想以自己的經驗做為學生的借鏡。
學舞蹈的孩子，在就業市場並不吃香，你如何鼓勵這群愛跳舞的孩子？
市場隨時都在變化，想在短期內製造優質的跳舞環境是不可能的，千萬不要期待環境為你開發市場，要靠自己創造舞蹈市場，也許不在台灣，在歐美國家。與其坐以待斃，不如起身為自己創造道路。我用生命累積，盡最大的努力走上職業舞者之路，讓我的舞蹈變成一個「可以帶著走」的資源。事在人為，與其期待別人創造夢想給我們，不如由我們自己創造。
你對自己成立的拉芳舞團有什麼期許？
我希望培養國內新生代舞者，有機會也會邀請國內外不同的編舞家為舞團編舞，開發舞者的視野。我覺得本土很重要，但視野、氣度、格局更重要，眼光要放寬一點。我常問自己：我是誰、我真的有比別人更大的能耐、我在畫大餅嗎？若最後未能如願，我可以面對、接受嗎？若未能如願，我還要這樣做嗎？有很多問題，都得誠實面對自己。
你幸福嗎？
我覺得自己很幸福，跳舞對我來說，本來只是一件小小的自我滿足，萬萬沒想到有一天，它竟變成我的生命態度，連跳舞的挫折都能供別人參考；沒想到我只是做自己喜歡的事，還能吸引這麼多人，很感動也覺得是個奇蹟。
<<文章摘自講義幸福報2007-11-16>>
2007年11月18日 星期日
A normal day
11/19 星期一 冷冷。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊
這個星期日考了一科嚇屎人的策略管理，
害我下午的音樂會上半場沒聽到，
可惡極了！！
這個星期又是一堆的事要做，
除了今天晚上是free day。
王小文的姐姐生小北鼻了，
太恐怖我們這群人認真地要被升級成阿姨了。
2007年11月15日 星期四
2007年11月13日 星期二
《如何大談你沒讀過的書？》
《如何大談你沒讀過的書？》 教授教你放膽說
【聯合報╱李維國】
2007.11.11 02:56 am
時尚派對中，你左近的名媛手拿勃艮地名酒，侃侃說道普魯斯特《追憶逝水年華》最長的句子用標準字體印刷有四公尺，可繞葡萄酒瓶底十七圈。你要沒法搭一句：普魯斯特失眠時最愛讀火車時刻表，只剩下張口結舌傻笑的份？
時尚派對中，你左近的名媛手拿勃艮地名酒，侃侃說道普魯斯特《追憶逝水年華》最長的句子用標準字體印刷有四公尺，可繞葡萄酒瓶底十七圈。你要沒法搭一句：普魯斯特失眠時最愛讀火車時刻表，只剩下張口結舌傻笑的份？
巴黎大學法國文學教授皮耶‧巴亞（Pierre Bayard）年初出書傳授祕訣，教讀者掩飾未讀過名著的尷尬窘態，意外爆紅全法國爭讀。熱浪席捲全歐撲向英美，英譯本《如何大談你沒讀過的書？》（How to Talk About Books You Haven't Read）《紐約時報》譽為「闖蕩藝文界求生指南」。
巴亞的家人很少讀書，他自己也對書冷感。偏偏教書為業，必須經常在課堂上、咖啡館賞析名著，他不見得本本都讀過。高談闊論沒讀過的書不會臉紅？「沒什麼好丟臉的，博覽群籍的書癡也不可能本本俱到。」
別以為文學教授有多專業，不是每個都讀過《追憶逝水年華》，「說文學教授只翻過普魯斯特，你覺得難以置信，但確實不少人如此。」更別提公認難以卒讀的喬伊斯名著《尤利西斯》。
他舉電影《今天暫時停止》（Groundhog Day）為例，質疑讀書的必要；格雷安‧葛林的《黑獄亡魂》消遣書中角色對聽眾暢談自己沒資格發言的喬伊斯。大衛‧洛吉（David Lodge）小說描述英國學者玩遊戲，說出沒讀過的名著，結果《哈姆雷特》奪冠。王爾德認為不一定要讀完書才能評書，「讀六分鐘最佳」。詩人梵樂希到處讚揚作家，根本沒讀過他們的書。
巴亞認為讀書人面臨三種壓力：要讀書、要把書讀完以及要讀完書才敢和人談論。壓力來自家庭或教育體系，不願承認沒讀過某些書，擔心被當成蠢材。其實「別人怎麼想不如對自己誠實重要，沒必要表現出一副有學養的樣子。」也是心理分析家的巴亞沒想到不讀書的人竟有強烈罪惡感，「這本書讓他們甩開罪惡感，免看心理醫生，省錢多多」。
巴亞把書分為四類：一無所知的、聽人討論過的、翻過的、讀過又忘記的。所幸不是每本都必須讀，只有少數經典和暢銷書，是文化養成和社交的必備，「沒有重要性的書就『不存在』」。他強調領悟書在書海中的位置比知道書中細節重要，就算沒讀過也可以有精采的討論，即使對方也沒讀過。
「學校摧毀對文學的愛，因為不讓學生瀏覽。」事實上，讀書方法許多：「瀏覽、讀頭不讀尾、看索引。」巴亞倡議瀏覽而非細讀，「閱讀應像在花園中漫步」。他認為好讀者有能力由第一行讀到最後一行，但有些書這樣讀，其他書就必須瀏覽。「說是瀏覽，不如說和書共同生活。譬如有時我會從書中找生命的答案，或隨意翻閱幾頁。」
「談沒讀過的書，首要膽子大。」要瞭解書的基本情狀，如封面、書評、讀者反應和作家的八卦，還要掌握談話時機與交談對象。否則，就設法改變話題。碰到作者，只要極力吹捧，免談細節。根據巴亞觀察，學生最知道胡說八道沒讀過的書，也最懂得將課堂聽來的枝節應用於社交。
「所有的意見即使再沒基礎，都有存在價值。」巴亞最大膽的建議是教人把書當開場，接下來大談自己，書的內容丟在一邊。這必須發揮想像力，也等於創作自己的書，「能靈活談論你不知道的事，比讀過世上全部的書還有價值」。
「我喜歡寫有趣的書，用幽默處理複雜議題。」巴亞稱寫這本書期望改造一般學生和歐洲大眾的線性閱讀方式，不要被堂皇大書嚇倒，克服文化恐懼症。「他們視文化為高牆，『知識』是嚇人的妖魔鬼怪。」他終極目的是希冀更多人讀更多書，有更大的自由。
2007年11月9日 星期五
2007年11月8日 星期四
2007年11月5日 星期一
空白了一週,又是新的一週的開始
上星期匆匆忙忙的過去了，
一堆的事情，
忙到現在，終於有時間"空"了下來了。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
流水帳開始！！
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
10/17 Sat. 校慶音樂會
我是主持人，也是獨奏者，
一個晚上，只有忙跟BG可以形容。
而且，我想我變肥了，禮服竟然被我撐壞了！！
嗚～～
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
10/29 Mon. 林口大拜拜
每年一次大拜拜，殺豬公，
今年去小阿姨家被請，好多人啊，
看到許久不見的育潔，他竟然忘了我這個姊姊！？
實在懷疑他是不是真的劉育潔！！
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
10/31 Wed. 面試
今天去Costco面試總公司採購助理，
一是它們採的是時薪制，
第二，也是重點，主管是女的，
所以，就這樣再繼續找吧。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
11/1 Thr. 十一月的第一天
11月了，學校準備要期中考了，
寫不完的作業，
本來打算今天要早點兒回家打作業，
沒想到晚上打了電話給小田，
他說要加班剛好我可以去接他回家，
沒想到，一加加到了半夜二點，
噗～～ 作業的進度嚴重delay啊！！
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
11/2 Fri. 週末
今天筑婷小朋友又回來上課了，
一點也沒有進步的態度，教得我火氣快上來，
真不敢相信有小孩子不會唱兒歌！？
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
11/3 Sat. 上學
一直很累的身體，撐到了星期六，
本來打算早起寫作業，
沒想到一覺到中午！！
唉～～
只好半夜來K作業了（Ｋ到了３點半）
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
11/5 Mon. 又是一週
沒錯，就這樣，我過了我一週的生活。
今天，工作一樣很鳥，
主管一樣很怪，
不過，今天領薪日，
所以，我要下班了！！
＜謝謝同學音樂會送我的花＞
訂閱：
文章 (Atom)